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寫實
由上圖我們可以將前面提到過的不同派別作一個整理：浪漫主義的古典偵探小說，主要分佈在第二象限，並且包含了一、三象限的一部分；寫實主義的推理小說是指第三象限內靠左上方的作品；警察小說位於第三象限的右下方，以及整個第四象限內；犯罪小說則幾乎全在第四象限內。若由這個角度來看，在二次大戰後盛極一時的「社會派」，和所謂「純偵探小說」正好是完全相反的。
不過這種分法只是島田莊司的見解，並沒有標準答案，每個人都可能因個人觀感而有些許出入。一般來說，本格偵探小說（浪漫型）的作家，應以橫溝正史為代表，之前有江戶川亂步，之後有島田莊司、綾十行人；本格推理小說（寫實型）作家，則以鯰川哲也為典型；而高木彬光的作品兩者兼而有之（但仍以浪漫型為主）；而和本格派完全不同、在50至60年代風行的「社會派推理小說」，則以松本清張為代表人物。
在簡述歐美及日本的推理文學發展后，應該回頭看看台灣推理文學發展的情形了。林佛兒先生曾經分析過，認為台灣的推理小說之不能興起和普遍發展，有幾個惡性循環的問題：
（1）作者不讀推理小說，便無力創造推理小說
（2）讀者讀不到推理小說，便無從產生濃厚的興趣
（3）強勢的大眾媒體不熱衷刊載推理小說，無從引起廣大讀者的注意。
這樣的描述真是一點也不錯。我相信台灣有許多讀者絕對有「推理小說迷的潛在因子」，這可由以下幾點得到印證：很少有人沒看過「福爾摩斯探案」，而有許多人更深深為它所吸引；「今田一少年事件簿」漫畫（甚至電視劇）在颱風行；以及前一陣子上映的「八墓村」電影引發的熱烈討論，都可以證明台灣是有廣大的可能成為推理迷的讀者。只是由於大環境的限制，很多推理小說迷只能一個人在家看看推理小說，沒有和同好一起討論、交換意見的機會；而推理小說研究社的創社宗旨，便是希望能夠提供一個這樣的管道，讓大家能抒發己見，使推理小說能在社會上引起更多讀者的注意，而有進一步的發展。
參考資料
推理文學面面觀（21）今後偵推文學的走向——傳統與變新余心樂
四百年來一片空白推理小說在台灣的困境林佛兒
推理雜誌55戰後正統偵探小說的先鋒驍將——高木彬光黃鈞浩
推理雜誌60偵探小說女王——阿嘉莎．克莉絲蒂的世界黃鈞浩
推理雜誌71誰來塑造名探
阿嘉莎．克莉絲蒂筆下兩大名探的螢幕形象景翔
推理雜誌96松本清張之我見游禮毅
推理雜誌106推理仙境四天王高木彬光筆下的名探黃鈞浩
台大電機Maxwell站Mystery信區
歐美作家簡介
愛倫·坡（1809——1849）
美國作家、文藝評論家。出身演員家庭。提倡「為藝術而藝術」，宣揚唯美主義、神秘主義。受西歐尤其法國資產階級文學頹廢派影響最大。小說有《怪誕故事集》、《黑貓》、《莫格街謀殺案》等。論文有《寫作的哲學》、《詩歌原理》。1841年發表的《莫格街謀殺案》是公認為最早的偵探小說。內容寫密室兇殺，兇手居然是猩猩。1842年發表的《瑪麗·羅傑神秘案件》，純粹用推理形式破案。其他如《金甲蟲》、《你就是殺人兇手》、《被盜竊的信》等五部小說成功創造了五種推理小說模式，（密室殺人、安樂椅上的純推理偵探、破解密碼詭計、偵探即是兇手及心理破案、人的盲點）塑造了業餘偵探奧古斯特·杜平這一藝術典型。愛倫·坡被譽為「偵探小說的鼻祖」。其小說風格怪異離奇，充滿恐怖氣氛。
艾勒里·奎恩
美國作家佛雷德里·達奈和曼弗里德·李合作的筆名。創作的《希臘棺材之謎》獲1961年愛倫·坡獎。塑造的艾勒里·奎恩成為世界偵探小說史上的大偵探。兩人於1929年合作，一共寫了50多部作品，成為歐美偵探小說史的一個重要流派。代表做為《羅馬帽子之謎》（1929年）、《法國香粉之謎》（1930年）、《荷蘭鞋之謎》（1931年）、《希臘棺材之謎》（1932年）。作品推理嚴謹，情節緊湊，其影響已超越英美等國，世界各過都有他作品的譯本。
柯南·道爾（1859——1930）
英國傑出的偵探小說家、劇作家。畢業於愛丁堡醫科大學，行醫10餘年，收入僅能維持生活。后專寫偵探小說。《血字的研究》幾經退稿才發表，以《四簽名》聞名於世。1891年棄醫從文，遂成偵探小說家。代表作有《波斯米亞醜聞》《紅髮會》、《五個桔核》等。1894年決定停止寫偵探小說，在《最後一案》中讓福爾摩斯在激流中死去。不料廣大讀者對此憤慨，提出抗議。柯南道爾只得在《空屋》中讓福爾摩斯死裡逃生，又寫出《巴斯克維爾的獵犬》、《歸來記》、《恐怖谷》等偵探小說。塑造的福爾摩斯已成為世界上家喻戶曉的任務。福爾摩斯的辦公地點也成了旅遊點。作品合乎邏輯的推理引人入勝，結構起伏跌宕，人物形象鮮明，涉及當時英國社會現實。對於其藝術成就，英國著名小說家毛姆曾說：「和柯南道爾所寫的《福爾摩斯探案全集》相比，沒有任何偵探小說曾享有那麼大的聲譽。」柯南道爾被成為「英國偵探小說之父」，成為世界最暢銷書作家之一。
莫里斯·勒布朗（1864——1941）
法國小說家。生於法國里昂。崇拜福樓拜與莫伯桑，受他們的影響走上文學道路。1891年發表處女作《一個女郎》。后受法國偵探小說作家愛彌爾·加波里奧的影響，涉足偵探題材。1907年寫出第一部以亞森·羅平為主角的俠盜偵探小說。從此一炮打響，先後推出50多部偵探小說。代表作為《亞森·羅平在獄中》、《俠盜的羅曼史》、《亞森·羅平大戰福爾摩斯》、《水晶瓶塞》、《棺材島》、《神秘屋》等。小說展示勒20世紀法國社會的眾生相。亞森·羅平也成為轟動一時的法國民族英雄。
阿加莎·克里斯蒂（1890——1976）
英國傑出的偵探小說家。早年喪父。沒有讀過大學，在母親的教導下閱讀文學作品，受狄更斯小說影響頗深。16歲時開始寫偵探小說，第一部是《別墅奇案》，但出版商對此毫無興趣。經過不斷寫作實踐，終於寫出《尼羅河上的慘案》、《東方快車謀殺案》等偵探名篇，塑造了波洛著這一藝術典型。從事偵探小說55年中一共寫了60餘本偵探小說，幾十個以偵探為題材的劇本。其中《老鼠夾》一劇在英國舞台上創造了上演30年不衰的記錄。偵探小說有很高的文學性，繼承了柯南道爾擅長編排撲朔迷離的布局，又加上她對醫藥學的研究，以心理學和醫學的觀點加以破案，堪稱一絕。文字見解生動，引人入勝。法國總統戴高樂曾是「克里斯蒂小說迷」。英國女皇曾授予阿加莎·克里斯蒂為英國文學會會員。作品被譯成103種文字，外文譯本總數超過莎士比亞。80年代曾列為世界上最暢銷書作家之首。
喬治·西默農（1903——1977）
比利時著名小說家。生於列日。1918年失學。1919年進《列日日報》當記者。16歲發表處女作《在拱橋上》，引人注目，從此邊致力於文學創作。作品300多部，大部分是偵探小說，如《十三個謎》、《十三個罪犯》和以梅格雷為探長的系列小說。寫作速度甚快，平均每月一部，作品構思嚴密，文風樸實，情節緊張，筆下的小人物令人同情。小說被譯成幾十種文字，在世界各國出版。梅格雷探長成為世界文學史的藝術典範。1952年被選為比利時皇家文學院院士。1972年退出文壇，寫了一本自傳《一個平凡的人》。
日本作家簡介
江戶川亂步（1894--1965）
原名平井太郎。日本著名小說家。1916年畢業於早稻田大學。在求學期間當過印刷廠徒工、圖書館管理員。酷愛寫小說。1923年發表處女作《兩分銅幣》，獲《新青年》雜誌青睞，一炮打響。此後從事偵探小說與科幻小說的創作，是日本推理「本格派」的創始人。代表作為《D坡殺人案》、《心理測試》、《人間椅子》、《黃金假面人》、《侍人幻戲》、《透明怪人》、《月亮手套》等，筆下的偵探明智小五郎成為日本婦孺皆知的英雄。1954年建立江戶川亂步偵探小說獎，獎品為一尊福爾摩斯座像。任日本推理協會首屆理事長。小說又豐富的想象力，風格怪異，情節曲折離奇。與朋友創辦了刊登偵探推理小說的雜誌《寶石》。撰寫的自傳體回憶錄《偵探小說三十年》，總結和評價自己一生的創作。
松本清張（1910－1992）
日本著名推理小說家。生於福岡縣。出身貧苦，高小畢業后當勤雜工、印刷工。後到《朝日新聞》報社廣告部搞設計。受芥川龍之介和菊池寬影響，40歲時致力於小說創作。1954年以《一部『小倉日記』傳》獲芥川獎。早期作品以寫社會小人物為主，後轉向推理小說。代表作有《點與線》、《隔牆有眼》、《零的焦點》、《日本的黑霧》、《女人的代價》、《惡棍》、《砂器》、《謀殺情人的畫家》。不追求離奇驚險，而以推理剖析犯罪動機，揭示社會黑幕，有一定社會意義。由於其作品的獨特風格，1963年被推選為日本推理小說理事長，並譽為「推理小說的清張時代」。另著有歷史小說、科幻小說、現代小說多部，多次獲各種文藝獎，是大器晚成的作家典型。
高木彬光（1920--）
本名誠一。日本著名小說家。青森市人。畢業於東京大學。1948年發表處女作《刺青殺人事件》，從此走上專業作家道路。1961年發表《破戒裁判》塑造了一個辯護律師的形象。又先後出版《檢查官霧島三郎》、《零的蜜月》、《白晝的死亡》、《誘拐》、《告密者》、《成吉思汗之謎》、《都市之狼》、《鬼面謀殺案》等。在法律題材上大大開拓推理小說的新領域，塑造了檢查官、法醫、警官的鮮明形象。作品以邏輯性強、文筆活潑、構思嚴密著稱。
仁木悅子（1928--）
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