朗讀占星惹禍第占星惹禍

我的女兒為和榮、亞紀子、夕紀子、登紀子，不過，和榮、友子、亞紀子等三人，是我第二任妻子勝子與前夫所生的。 夕紀子是我和勝子的親生女兒，而登紀子則是我和前妻阿妙所生的女兒。 夕紀子和登紀子正巧是同年。 
由於勝子曾經學過芭蕾，於是她便利用閑暇教這些女娃兒芭蕾與鋼琴，再加上弟弟良雄的女兒冷子與野風子，這兩位侄女因她們所租的房子太小，就開始到我們的主卧室過夜，於是，我們家經常有一群少女。 
只是，妻所帶過來的長女和榮，此時已經出嫁了。 所以住在家裡的女孩子共有六人，那就是友子、亞紀子、夕紀子、登紀子、冷子、野風子。 
至於她們各自所屬的星座為：和榮是明治卅七年出生的山羊座，友子是明治四十三年的水瓶座，亞紀子是明治四十四年生的天蠍座，夕紀子是大正二年生的巨蟹座，登紀子是同一年生的牡羊座。 另外二位侄女，冷子也是大正二年生的處女座，野風子是大正四年生的射手座。 
我家有三個已滿二十二歲的少女，這六位少女如同定做一般地碰巧湊在一起。 從頭部到小腿部，分別受到各個星眷顧的六名少女，居然沒有人重複。 我逐漸地感到這件事並非偶然，這是特地為我而收集的材料。 惡魔命令我利用這些材料創造貢品，這是毋庸置疑的事實。 
長女和榮現年卅二歲，因為她的年紀太大，而且體驗過婚姻生活，況且現在的住處也離此甚遠，故不列入考慮。 由上至下，依序為頭部－－牡羊座的登紀子，胸部－－巨蟹座的夕紀子，腰部－－處女座的冷子，腹部－－天蠍座的亞紀子，大腿－－射手座的野風子，小腿部－－水瓶座的友子，依照這個順序，各取一個部位加以組合。 雖說腹部屬於天秤座，胸部屬於雙子座的處女更合乎理想，然而，目前還無法達到那種理想。 
再者，由於阿索德是「女性」，故胸部應視作乳房，腹部應視作子宮，從這個觀點來看，更能印證這件工作的意義。 對於這份幸運不知道應該感謝上天？還是感謝魔鬼？
這個阿索德的製作過程，必須完全依照純粹鍊金術之處方，否則她就無法得到永的生命。 這六名處女都是金屬元素，雖說目前仍是卑金屬，不過，不久之後經過提煉，就能化身為阿索德，進而升華為黃金。 就像撥開烏雲，現出清朗的藍空。 這是何等美妙的現實啊！
啊！一想到這裡就會令我渾身顫抖不已，無論如何我都要親眼目睹。 只要能見到此一情景，也就死而無憾了！我之所以耗費了長達卅幾年的時間和畫布惡戰苦鬥，除了在我內心深處已經有了以阿索德為藍圖的影像之外，別無其它因素。 試想，要是能夠不用畫筆，親手創造出一個活生生的女人，那該是多麼美妙的事呢！世界上的所有藝術家，還有比這個更偉大的夢想嗎？
這是有史以來，誰也不曾想過的事情，是具有完美意義之創作。 不論是黑魔術的彌撒，鍊金術的賢者之石，抑或追求女性肉體美的雕刻，和這個阿索德的創造比較起來，都變得毫無意義了。 
作為這個藝術品素材之少女們，不得不提早結束世俗的生命。 由於其肉體是棋為兩部分，再取出需要的一部分，因而剩下的二部分殘軀就丟棄（登紀子和友子提供頭部及小腿部，故所剩下的只有一部分）。 她們雖然保不住凡俗的生命，可是，其肉體經過精鍊，進而升華為永的生命，想必她們也不會反對吧！
作業的開始，必須遵循鍊金術第一原質的原則，也就是必須從太陽在牡羊座時著手。 
擔任頭部的登紀子之肉體，由於是牡羊座，故必須利用♂來奪取她的生命。 （♂是火星的符號，在鍊金術中則代表鐵的意思）
擔任胸部的夕紀子是巨蟹座。 所以必須用（月亮符號）加以殺害。 （＠是是月亮的標幟，在鍊金術中則代表銀）
擔任腰部的冷子是處女座，因此必須咽下（水星符號）而，（＄死是水星的符號，在鍊金術中代表水銀）
擔任腹部的亞紀子是天蠍座，天蠍座的支配星現在雖是％（冥王星），不過若以尚未發現％的中世紀為基準，則應利用♂奪命。 
至於大腿部的野風子則是射手座。 故須利用＆使其喪命。 （＄是木星的意思，不過在鍊金術中則是錫的記號）
擔任小腿部的友子是水瓶座，水瓶座現在的支配星雖然是＋（天王星），不過在中世紀時尚未被發現，故由～代替。 所以最好利用～使其面見死神。 （～是土星，在鍊金術中則代表鉛）
如前所述，如果這六塊肉體順利到手的話，那麼就必須開始清潔那些身體，以及我本身的肉體。 這件工作必須使用葡萄酒與某種灰混合而成的材料。 
其次，用♂的鋸子把所需求的各部位肉體一一切下，然後放在由十字架拆開來的木板上，再加以組合。 這時候，雖然可以像基督被釘在十字架上似地用釘子固定，但是，因為我不希望在上面留下皺紋及傷痕，所以，我事先做成木雕，仔細研磨，再以小蜥蜴來裝飾。 
接下來就進入準備隱形火的階段了。 就像宏達奴斯一樣地，許多鍊金術師都把這個隱形火解釋成真正的火焰，於是一再地失敗。 其實，這種不會沾濕手的水，或不會發出火焰的火，就是某種特殊的鹽及香料。 
再來就是構成獸帶（十二星座）的各要素，亦即在羊、牛、乳兒、蟹、獅子、處女、蠍子、山羊、魚等之中，儘可能地取出可以到手的動物之肉片與血水，然後加上蟾蜍與蜥蜴的肉片，放在鍋里煮熟。 這金鍋就叫做「阿達諾魯」，也就是黃金爐。 
這時候心中必須默念的巫術之咒語，也是我費盡一番心思才從巫術書籍里找出來的。 那是一本由奧利蓋斯，或稱為希波留多的斯所寫的書。 
「來吧！來自地獄、地上，以及天上的邪魔，還有街道、十字路口的女神啊！帶來光明、徘徊於午，成為光之敵、夜之子的你啊！聽到犬吠及見到血腥就興奮莫名的你，徘徊於墳場，與鬼魂為伴的你啊！嗜食人血，為人間製造恐怖的你啊！瓣嚕戈、摩路諾（譯註：咒語）千變萬化的月神啊！請你用仁慈的眼，來為我所獻的貢品作見證吧！」
這種混合物必須密封於「哲學之蛋」中。 而且，這顆蛋，必須一直保持和孵蛋時的母雞同樣的溫度。 這顆蛋在不久之後，就會升華為帕那滋（巫術中的萬能葯）。 利用這種帕那滋，把由六個部分組合而成的阿索德當做一個肉體，不久就能得到一個全知全能、擁有永神力之肉體，那是光之同盟的女性的生命。 這麼一來，我就變成阿迪普德（洞悉宇宙奧秘的人），而阿索德那附有光環的肉體也將永垂不朽。 
人們經常把這種瑪格奴斯歐普斯（偉大的傑作）鍊金術，誤解為使卑金屬變為黃金的法術，這種觀念簡直無聊透頂！也許，就像天文學胎於占星術，然後再逐步進展一般地，鍊金術在化學發展的初期，也有過極大的貢獻；不過，現代的化學家雖然明知此一事實，卻由於自卑作祟，竟然把鍊金術說成低俗的法術。 這種情形，類似成名的學者，為了顧及顏面，居然公然說酗酒的父親並非自己的父親。 
鍊金術的真正目的，其實是更高層次的。 那是把隱含於一般常識、習慣下本現實本質，以具體的手段使之實現的方法。 換言之，就是把「美中美」，或者「崇高的愛」等單純的意念加以實現，但是這種意識已經徹底地改變了，在世俗所要求的平庸里，只想把鉛一般毫無價值的意識，提高至某種精巧的、如黃金般的認識。 在東洋，這種思想大約相當於「禪」吧，把所有的事物延伸至永的創造行為，才是鍊金術的真正目的。 
因此，鍊金術師也許真的會煉金，不過，嚴格地說起來，那可能只是一種障眼法，而且其中大半都是騙子。 
似乎有許多不了解箇中奧妙的人，為了找尋第一原質而鑽入牛角尖，其實，那種原質並不局限於礦物。 巴拉克魯斯不是曾說過「那是和各地的孩子一起玩的遊戲。 」嗎？如果真正的第一原質，不是女人的肉體，那麼又是甚麼呢？
看到這裡，人們也許會認為我是瘋子，其實，這件事我比任何人都清楚。 也許我和別人有相異之處，然而，身為藝術家，這是很自然的。 和別人不同之處，大概都是被稱為才能的部分。 如果只是把前人所創造的東西，略加修改，再度完成一件作品，那種東西無論如何也不能稱作藝術作品。 我認為，唯有在對抗中，才有創造。 
我絕對不是喜歡血腥的人。 不，身為一個創作者，在見到人體解剖時的感動，卻永難忘懷。 因此，我經常情不自禁地憧憬被於非平常狀態的人體。 從小時候起，我就有種強烈的渴望，想為脫臼的肩膀作素描，同時，也不止一次地想要觀察隨著亡的接近，而逐漸鬆弛的冗肉。 不過，我認為只要是藝術家，都會有這種想法吧！
在此，我要略微介紹一下自己。 說起來，我開始迷上西洋占星術，是因為在十幾歲時，受到一位和母親過從甚密，且在當時也十分罕見的西洋占星術師的影響，因為他曾經十分準確地預言我的人生。 後來我也曾向他請益。 他是荷蘭人，本來是基督教的傳教士，後來由於過度沉迷占星術而喪失傳教士的資格，從此靠占星術維生。 在明治時代，不用說東京，即使全日本，也只有他一個西洋占星術師。 
明治十九年一月二十六日，下午七時卅分我生於東京。 太陽宮為水瓶座，上升宮為處女座，由於上升點（出生瞬間的東方地平線上）上面有＃，導致我的生活受到％的強烈影響。 
＃是我本身的星座，也是我的人生象徵。 我後來迷上鍊金術，也是由知道了＃在鍊金術中，同時也代表了煉金所需的第一原質之故。 我希望利用自己藝術家的資質，去了解使礦物升華為黃金的技術。 
在人的命運中，最能磨練人的意志與耐力的是土星。 以前那位占星術師就曾經推算過，我從人生的起點就擁有某種決定性的劣等意識。 我的人生就等於一部不斷克服此種障礙的歷史，如今回想起來，我的生涯果然如他所說。 
我的身體談不上健壯，幼年時身體特別虛弱，還曾被警告過要避免燙傷。 但是念小學時，我還是被教室的暖爐燙傷右腳，至今還留下一個很大的疤痕。 
至於人生的另一階段，將同時與兩個女人來往的預言，也可從登紀子與夕紀子兩個同齡的女兒身上得到證明。 
因為雙魚座擁有♀（金星），所以我會對雙魚座的女人產生好感，卻娶了獅子座的女人為妻。 於是，在二十八歲左右，我面臨對家庭是否負責之考驗。 正如他所預言的，我先和雙魚座的阿妙結婚，後來，有一段時期我迷上狄加（法國印象派畫家），經常以芭蕾舞女舞者為模特兒。 那時的模特兒就現在的妻子勝子，在一見鍾情彼此互相吸引后，勝子為我生下一個女兒，那就是夕紀子，我周旋於阿妙與勝子之間，結困她們於同年先後各生下一個女兒，那也是造我和阿妙離婚，再和勝子結婚的原因。 那一年，我正好二十八歲。 
阿妙現在都下保谷經營香煙攤，那棟房子是我買給她的。 登紀子似乎時常去探望她。 不，我所擔心的登紀子，和其她女兒倒處得很好。 我也常覺得對不起阿妙。 雖然已經分開二十年了，然而這份愧疚感總是揮之不去，最近反而更為強烈。 現在，我甚至在想，要是將來阿索德能為我帶來一筆財富，我要全部送給阿妙。 
另外，那位占星術師也曾預言，我的晚年，將是既孤獨又寂寞的，不是住進醫院或養老院，就是在精神上遠離俗世，生活於幻想世界。 這一點也完全料對了。 我現在一個人窩居在由倉庫改造的畫室里，過著深居簡出的生活，就連正房也很少去。

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《占星惹禍》