如果靠近他的嘴巴，能聽清楚他念叨的是這些詞語：絲瓜花兒，池塘子，石榴……
他還記得，老屋的土牆上爬滿了絲瓜，開著黃色的花兒，院裏有個石磨，窗欞上的紙裂開了。他的童年時期，總是穿著破棉襖趴在土牆上，看著門外結冰的池塘，還有池塘邊的老槐樹。母親穿著補丁褲子，從槐樹下走過來，把一個咧嘴的石榴塞到他手裏。
那是有關母親的最後記憶，他還記得母親當時的表情以及動作。
沒有人知道，有一年中秋節，這個精神病院裏的老兵看著桌上的石榴和月餅，為什麼突然流下了眼淚，像個孩子似的嚎啕大哭。
有些記憶並不會隨著時間的流逝而遺忘，恰好相反，越久越清晰，如同窗邊的彎月，時時勾起往事。
何為國康複出院後，常常參加老兵聚會，聚會的主題基本是講述同樣的故事。對於戰爭，那些台灣老兵並不願意多談，更多的話題是對故鄉的懷戀。
故鄉，一個魂牽夢縈的詞匯，只有在外的遊子才能深刻體會什麼是故鄉。
出於歷史的原因，再加上這些老兵年歲已高，很多人都回不了家。葬我於故鄉——這是很多台灣老兵的遺願。有個83歲的老兵，患上了老年癡呆症，語言能力喪失，終日坐在一把木椅上，他唯一會說的兩個字就是：回家。他的遺願是將自己的骨灰灑在老家的麥地裏。
兩岸通航後，有一次，同鄉聚會，一個探親的老兵從大陸歸來，帶來了三公斤泥土。
許多老兵臉上的神情顯得緊張，大家像小學生一樣規矩地坐在一起，沒有人說話，甚至沒有人大聲喘氣。他們如同參加一個莊重的儀式，每人分得一勺泥土。有的老兵將泥土視為珍寶，鎖在保險櫃裏；有的老兵把泥土放在茶壺裏，喝掉了。
故土難離，也許，他們此生再也無法踏上家鄉的土地。
為了紀念抗日戰爭勝利六十七周年，經過兩岸有關部門協商，一批國軍遠征軍老兵被邀請前來大陸參加活動。當初的青春少年，如今的遲暮老人，這些遠征軍老兵參加紀念活動的時候，途徑一個小的不能再小的火車站，候車室的人三三兩兩，有出門打工的農民，有求學的學子，有出門旅遊的夫婦，有出差的公務員。接待者打出了橫幅——「歡迎遠征軍回家！」，當一群風塵仆仆白發蒼蒼的老兵出現的時候，不知道從候車室哪個角落傳來了掌聲，掌聲最初很孤單，隨後，所有人都站起來，面帶微笑，全部鼓起掌來！
老兵的表情甚至略顯害羞，老兵的白發是真正的榮耀。
何為國也是其中的一員，這次被邀請訪問大陸，使他堅定了回大陸定居的決心。
歸家時，還未踏上故土，他就蹲下痛哭起來。時光改變了他的模樣，也帶走了大陸的親人，當初的家早已沒有了。
他挑著擔子，出門的時候還是青春年少，回來的時候已是蒼蒼暮年。
他這一生，孤苦飄零，猶如蒲公英。
何為國在陵園工作的時候，有些台灣老兵的骨灰無處安放，只好委托他埋在這裏。那些台灣老兵在大陸的的家也已經不在了，有的甚至根本找不到所在的村子。
這個孤獨的老人時常喃喃自語，精神恍惚，他會發呆好長時間，對著落葉說：
爹，娘，弟弟，還有我的戰友們，你們都在下面等著我。
附近拍攝現場的那些穿日本兵服裝的演員，還有隱隱傳來的炮火，使得老兵精神錯亂，舊病複發。往日的心靈創傷無法磨滅，他的記憶重返抗日戰爭時期，這種錯亂的精神狀態讓他誤認為自己還在戰場上。他殺死了一名無辜的人，制作弓箭潛伏在炮樓外，射傷了另一名說日本話的演員。最後，他搶到一把手槍，躲進了山洞，做最後的抵抗。
當時，大胡子導演想要拍下圍捕老兵的場面，但是遭到了武警官兵的驅趕。
陳處長說：你冒充記者呢，搗什麼亂。
大胡子導演說：這麼多人都抓不到一個人，真是夠笨的。你們是不是想一直在洞口守著，讓那老兵餓得受不了跑出來，然後抓他。不過我看那山洞裏可能有蝸牛，青蛙，蛇什麼的，老兵在裏面躲個把月沒問題。
兩名武警沒收了大胡子導演的攝像機，駕著他的胳膊往山下走。
大胡子導演說：等等，我有個辦法，能讓老兵出來。
陳處長問道：什麼辦法。
大胡子導演說：我們劇組有個特型演員，長的很像孫立人，這老兵不是孫立人的部下嗎，可以讓孫立人穿上舊軍服，命令他出來接受訓令，只要從山洞裏出來，你們上去就抓。
當時形勢危急，何為國手中有槍，又在暗處，為了避免傷亡，武警官兵沒有選擇進入山洞強行抓捕。大胡子導演提供的這個辦法盡管有些荒唐，但是有必要嘗試一下。特型演員很快就換上了服裝到達了現場，站在山洞前喊話，要求何為國放下武器，走出山洞。
山洞裏一片沉默，過了許久，裏面傳來一句話：口令？
口令是一種軍事暗號，用來識別敵我。特型演員無奈的攤開手，誰也無法知道何為國的記憶處在抗日戰爭中的哪一場戰役裏，當時那場戰役的軍事口令和回令是什麼。
誘捕的方案失敗了。
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