其次，就是現回想起來說得最準的一點，那就是由＄（海王星）與～（冥王星）重迭而成的九室。這暗示了能在超自然界里過著純粹的靈性生活，而且具有內在的啟示與神秘性的能力，同時會迷上被視作異端的宗教，從事邪法與巫術的研究。此外，這也暗示了會到國外流浪，性格與境遇因此遭遇到極大的轉變。他說，依照月亮的圓缺來判斷，那種轉變應該是在十九歲至二十歲的時候。
盡避只要＃和＠重迭，就會發生相當怪異的事，然而，對我而言，在某種意義上，其作用就在於我是天生於進入最強烈的九室時。我的後半生都被這兩個煞星所支配。十九歲時，我離開日本，到以法國為中心的歐洲流浪。這段海外生活使得主義的人生觀深植我心。
其它還有許多細節，也都和預言不謀而合。我年輕時根本不相信西洋占星術，因；此下意識地採取和其相反的行動，想不到，結果反而令那位占星術師沾沾自喜。
不止是我，我們一家人，或和我有關係的人，似乎都受到不可思議的命運作弄。最極端的例子，就是我周遭的女性。和我有關的女人，不知何故都註定和婚姻無緣。
先說我自己吧。我和第一任妻子離婚。對我來說，現任妻子勝子是第二任太太，不僅如此，我也是她的第二任丈夫。而且現在我已決心赴死，不久，勝子又要二度喪夫。
我父母的婚姻也失敗，聽說祖母的婚姻也不美滿，勝子帶來的女兒和榮也於最近離婚。
友子已經二十六歲，亞紀子也二十四歲了，由於家裡的房子，而且和媽媽十分親密，所以似乎都不想結婚。加上當時的世局變幻莫測，即將和中國開戰，戰事一旦爆發，就有成為寡婦的可能，一想到這裡，她們就寧可維持現狀，反正已經習得鋼琴與芭蕾之技藝，不愁無法自立。況且勝子對軍子並無好感。
既已對婚姻死心，勝子和女兒們開始把興趣轉移到金錢上面。她們認為六百多坪的土地，如果不加利用，未免太過可惜，於是再三催促改建成公寓。
我已經告訴勝子她們，將來我死後她可以自由決定。弟弟良雄現在還在租房子，所以大概也會贊成吧！因為如果順利改建成公寓，他們大約可吃上一輩子。
回想起來，只因為我是長子，就獨自享有一切家產的繼承權，這對良雄確實很不公平。不過，盡避我也曾考慮過既然房子那麼大，不妨讓良雄夫婦住正房，然而不知是弟媳綾子太過客氣，抑或勝子不願意，他們至今仍在附近租房子。
總之，除了我以外，大家都贊成興建大型公寓。所以對於唱反調的我，自然就有意疏遠。這個時候，我開始懷念起阿妙。阿妙除了溫順的優點之友，實在是個乏味的女人，不過，這點總比勝子她們強。
我之所以堅決反對蓋公寓，是有原因的。現在住的目黑區大原町老家，有倉庫改造的畫室，我對這樣的工作室相當滿意。而且從窗戶可看到一片綠樹，這令人心情愉快。一旦改建成公寓后，這些樹木將會引來許多好奇的眼光吧！而且由於大家都聽說我是怪人，不免想窺探我。對創作而言，這類的干擾是最糟的事，因此我絕對不同意。
我自孩提時就常被這個倉庫的陰森氣氛所吸引。自童年起，我就有不在完全密閉的地，方就無法安心的傾向。不，既然要作畫室，就不能太過陰暗，於是我在屋頂開了兩個大天窗，而且為了怕有人侵入，又安裝了兩面鐵窗，然後又在上面鑲兩片玻璃。
所有的窗戶都加裝鐵窗，而這間倉庫本來是兩層的建，我把二樓的地板打掉后，這裡就成了有挑高屋頂的平房。
為何大部分畫室都喜歡高的天花板呢？因為，空間愈寬敞，愈具有開放感，比較適合創作，此外，若要作大幅的畫作時，太低的天花板就會顯得礙手礙腳的。當然把畫架放低，就不會碰到天花板，只是，大畫有隔一段距離瀏覽的必要，所以需要較大的地。
我實在太需要這種工作場所了，所以從軍醫院弄來一張附有輪子的床后，就在這裡住下來。床腳附有輪子，就可以隨心所欲地推到自己喜歡的地方睡覺。
我偏愛高的窗子。秋天的午後，坐在寬闊的地板上，看著枯葉不時飄落在方格子窗戶上，恰似五線譜上的音符。
站在尚未改建之前的窗口，遠眺戶外也是一種享受。這時，我總是不知不覺地哼著「卡布里島」或「月光小夜曲」等優美的旋律。
一樓的窗戶連接南、北兩面牆，這是光線無法射入的窗。戶在我小時候，這個倉庫還沒有用大谷石做的牆。東面只有一個做為入口的門，以及新建的廁所。
北、西兩面牆壁沒有窗戶，並排著我傾注心血而完成的作品。這些都是以十二星座為主題的百號大作品，我預定在不久的將來完成第十二幅。
現在，我打算開始畫最後的牡羊座，由於這是我的終身事業，我計畫一旦完成牡羊座的作品，就著手進行阿索德的製作，只要能親眼看到它完成後的模樣，我就結束自己的生命。
我在歐洲流浪時也有過一次艷遇。當時我遇到一個名叫富口安榮的日本女子。
明治三十九年，我第一次踏上巴黎的石板路。我青春期的徨，就是在這條石板路上湧上心頭的。當時一個人完全不會說法語的日本人想在這條街上，遇到同胞的機會簡直是微乎其微。在月明之夜，一個人走在街頭，會覺得全世界彷佛剩下自已一個。不過，不久之後我已逐漸習慣巴黎的生活，也能講幾句簡單的法語，那種被遺忘的凄涼感，反而變成耐人尋味的虛無感，於是我開始漫無目的在拉打學生區閑逛。
對落落寡歡的我而，言巴黎的秋天分外迷人，當我走在石板路上，聽到落葉飄落地上的聲音時，忽然覺得開始懂得欣賞周遭的一切美好事物。
灰色的石板路，和落葉的顏色十分相稱。
某個秋天夜晚，我如往常一樣到外面散步，在梅迪希斯家遇到了富口安榮。當時，她正斜倚在噴水池旁的石欄上，茫然地注視前方。
附近的樹葉已落盡，白色的枝椏兀自伸向鉛色的天空，那一天氣溫驟降，對異鄉遊子來說，凜冽的寒風更令人倍感凄涼。
一看安榮就知道她是東方人，我基於一份親切感而走近她。她那種不安的表情，對我而言十分熟悉。我不知道自己為甚麼直覺地認為她是中國人。
由於她也以頗親切的眼看著我，我就用法語和她搭訕著，說今天起就進入冬季了。用外國話作這種開場白具有安撫作用。不過，這卻是一種拙劣的問候法。她神情抑鬱地掉過頭去，迅速轉身離去。我一時張惶失措，用日語對著她的背影大喊：「你是日本人嗎？」當時她回過頭來，臉上寫滿信賴的表情，於是，我突然有個預感：愛神已經在向我招手了。
這一帶一到冬天就有人賣糖炒栗子。熱呼呼的糖炒栗子！來呀！快來買呀！禁不住那熟悉的聲音誘惑，我們經常一起去吃栗子。因為同是身處鄉的日本人，我們幾乎每天都見面。
安榮雖然和我同齡，可是我是一月生的，她是十一月生的，因此實際上幾乎相差一歲。聽說她是專程為學畫而來的富家千金。
我二十二歲，她二十一歲，兩人一起返回日本。不久之後，巴黎就被捲入歐洲大戰（第一次世界大戰）的漩渦。
回到東京后，我們仍然繼續來往，我也打算和她結婚，不過，由於在東京的情況和孤獨的異鄉巴黎不同，安榮身邊經常圍著一群追求者，再加上她的個性活潑外向，我們很自然的就黯然分手，後來聽說她結婚了。
我和阿妙結婚時是二十六歲。當時良雄立高中（現在的東橫線、都立大學）車站前的綢緞莊工作，這段姻緣就是在半開玩笑的情況下結成的。那生母親不幸病逝，遭受喪母之痛的我，在寂寞的煎熬下根本不想過問對方是甚麼人，而且我已經繼承家業，也算得上是個有資產的人，是個理想的結婚對象。
不過，命運之神可真會作弄人，就在我結婚數月後，突然在銀座遇到久違安榮。仔細一瞧，她還帶著小孩。我說：你果然結婚了？她卻回答，已經和先生分手了，目前在銀座經營一家畫廊兼咖啡館。店名是根據一個難忘的地方取的，你知道嗎？我說，難道是梅迪希斯？她答道：「不錯！就是它！」
我把自己的作品全部委託她代售。當然，銷量並不好。她雖一再勸我舉行個展，但是我一向對於二科或光風會等藝術獎不熱中，所以一直沒有多大表現，更何況我一向最討厭自我宣傳。她也來過我的畫室，我為她畫了一幅肖像，將來在梅迪希斯舉行個展時，一定要把它列入作品中。
安榮是明治十九年十一月二十七日生的射手座，她兒子平太郎是明治四十一年生的牡羊座，她曾經暗示我：平太郎說不定是你的兒子呢！也許這只是一向愛開玩笑的她的一貫作風，不過，仔細算起來，時間倒也符合。而且，她特地取平字，似乎也顯得頗有含意。要是她說的是事實，那也只能說：一切都是命！
我是保守的藝術家，對於我最近流行的畢卡索及米勒等，所謂的抽象派並無多大興趣。我心儀的對象只限於梵谷與邱士達夫莫洛。
我深知自己的觀念較保守。可是，我素來偏來偏好能讓人深切感受到「力量」的作品。缺乏力量的繪畫，在我眼中只是加上繪畫工具的木板及布匹罷了！不過，若是在這個意義上，或某種理範圍的內的抽象，我還是能接受。因此，畢卡索的一部分作品，或以自己的身體為畫布的隅江富岳等，都還是在我喜歡的範疇。
不過，我認為技術的創作時的必要條件。藝術作品當然應該和孩子把泥巴丟到牆壁上的結果截同。與其去欣賞那些所謂抽象派畫家的作品，我覺得車禍后殘留在馬路上的輪胎痕迹反而更能令我感動！印在石子路上的強烈軌跡，鮮紅的裂痕，或是由碎石里滲出來的血滴，還有，形成強烈對比的黑白線條。這些都具備了完美作品的條件。也可以說是繼梵谷及莫洛之後，能令我感動的作品。
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