唐三彩是盛唐燦爛文化的碩果，也給國外文化帶去很大影響。
日本奈良時代的」「奈良三彩」「——即所謂正倉院三彩，就是仿照唐三彩的。
迄今為止，日本有三十餘處出土了奈良三彩。其中，瀨戶內海大飛島數量最多。
在沖島的考察中，已經發掘出奈良三彩小壺壺體十一隻，壺蓋六隻。
小壺上也描繪著黃、綠、白三種顏色。窄窄的壺嘴向外翻，兒乎和寬肩壺體相連。壺底配有高台座。
和唐三彩相比，稍有遜色，但當你注目時，一定會使你的腦海中浮現出古都奈良的幻象，真是唯妙唯削。」勃海三彩「、」遼三彩「、」伊朗三彩「都受到了唐三彩的影響。
古代各國文化的交流如此迅速和廣泛，真是出乎意料。
伊朗三彩和唐三彩的相互影響，還有待進一步考察。從認識的一致性考慮，有理由認為伊朗接受了中國的構思影響。
總而言之，唐三彩在陶器製作上產生的」色「和」美「，世界藝術史己有定評。
出土唐三彩的沖島，是浮出玄界灘海面的遠海孤島，是被稱為官幣大社宗像神社的」神域「，東西約一公里，南北半公里，周圍約四公里。
古代留下來的宗像神社，聚三宮為一體。
所謂三宮，即宗像郡田島邊津宮、大島中津宮和沖島沖津宮。
早在江戶時代，貝原益軒就發現沖津宮的古代祭祀遺迹。更早以前，青柳種信曾親自登島考察。在後來的明治、大正時代，又引起江藤正澄、柴田常惠等人的重視。直到戰前，田中幸夫、豐元國等也前去進行過考察。
一九五四年為召齊宗像神社復興促成會，以小島鈺作為團長、以鏡山猛為現場主任，對沖島進行過考察，從此，沖島作為古代遺迹寶庫被人所共認。
對千古之謎的秘境——沖島進行學術解剖后，兩萬一千餘件國寶和珍貴文物出土。」海上正倉院「在考古學界引起驚嘆。
出土文物極少破損。許多」奈良三彩「、」須惠器「等，大都可以復原。
沖島之所以能這樣完好地保存遺迹，有以下原因。
沖島近千年來一直是封閉的島。
按照」神律「規定，島上一木一石都不可觸犯。有這樣的傳說：江戶幕府初期，黑田長政曾說：「我是天主教徒，神不能對我報應。」但在他從沖島拿走寶物時，立刻被化成妖怪。
這個島還「限制女人」登陸。全國限制女人的地方很多，但迄今多數地方已開放。
這裡卻一直循守著二千多年來的嚴格禁令。總之，沖島是戒律森嚴的島子。
登上該島，必須「拔楔」——浴於海水，驅除不祥。貝原益軒的《筑前續風土記》中說：「到這兒的人，要先以海水凈身，參拜正三位神社。最初七天，每天一次海水凈身。於第八天始可至本社」如今登島，雖不必再循守這些規矩，但也須嚴守「祓楔」慣例。全體考察隊員部要在難以想象的寒冷海水中凈身後，登岸。
在島上還有不許吐痰、吐唾沫，便溺須在指定地點進行等極其苛刻的規定。
可以說，正是這些森嚴的戒律，才使沖島的祭祀遺迹保護下來。
沖島上有巨岩和原始森林，鬱郁蒼蒼的暗綠色原始森林，嵌入海面的陡峭斷崖，令人產生窒息似的莊嚴和神秘感。
原始森林中，有些熱帶羊齒類植物伸著長達一米的厚葉，鬱鬱蔥蔥，令人完全忘記現代社會的污染情景。
沖津宮附近巨岩林立，絕大多數的祭祀遺迹是從巨岩深處發現的。沖島祭祀之所以被稱作「巨岩祭祀」，大約由此而來。當然，也許是古人對「岩石」產生近於畏懼性的信仰之故。
登島后的三笠宮閣下談到第一個印象時說：「來到這兒，才明白為何《古事記》中經常出現」岩「這個詞，也理解了古代人為何對」岩「產生敬仰心情。」島上究竟能否住人？據這次考察，在沖島發現了繩文土器和彌生土器。可以知道：繩文時代，人們曾在這兒入海打魚。考慮到擁有現代裝備的漁船也不能輕易靠近該島，而繩文時代的小舟卻活動在這裡，真是不可思議。
可以斷定；自原始時代起，這個島不但是「祭祀的島」，而且還是「生活的場所」。
那麼「古代的祈禱」為何在這裡進行呢？說法不一，也無非是祈求神靈保佑航海安全，保佑開往朝鮮的軍隊出師順利等等。
這裡出土的鎏金銅杏葉、雲珠、銅鏡、水晶彎月、玉鐲、刀劍等兩萬多件祭祀遺物，證明曾經在這裡進行過規模宏大的祭祀活動。
與唐三彩同時發現的還有「鎏金銅龍頭」。它非常類似東魏時代（六世紀中葉前期）的龍頭，大概也是六世紀中期的產物。
提到唐代，立刻使人聯想到「遣唐使」，他們在赴唐途中，很多人在暴風雨中遇難死亡。
島上的唐三彩，也是由遣唐使帶回的嗎？
果是如此，以前宗像氏族舉行祭祀活動的沖津宮，是否也是大和朝廷舉行全國規模祭祀活動的場所呢？這樣，唐三彩的發現既充實了日本古代傳說、故事，也豐富了我們的想象。
沖島遺迹考察又提出了新的謎。
為何自繩文、彌生時代開始，古人就在這樣不自由的小島上生活？又於何時，古人離開這個島子？並且，被發現的「唐三彩」本身也是個謎。
第一次考察，找到十八件陶器片。它們散失在五號遺迹西側入口至內牆附近。第二次考察廣七號遺迹又有未經鑒定的四件陶器片被發現，和上次的十八件恰好能對合。
五號遺迹和七號遺迹相距二十米。一件陶器破碎后，為何在相距二十米的地方找到呢？這也是個謎。
給研究日本歷史帶來光明的唐三彩的出土，又把新的謎擺在我們面前。
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